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一個(gè)常用的方法是使景深變得很淺，例如采用大光圈和長(zhǎng)的焦距等，這樣背景就會(huì)模糊，使人的注意力集中在清晰的主體上，當(dāng)然如果不加區(qū)別的一味采用這個(gè)辦法也不見(jiàn)得是好事，很多人一味追求模糊背景，以為背景模糊就是成功的人像照片，其實(shí)不然，很多情況下背景往往也是表現(xiàn)和襯托主體的主要因素之一，除此之外。

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跟鏡頭畫(huà)面中始終有一個(gè)具體的運(yùn)動(dòng)的主體，攝像機(jī)跟隨著這個(gè)主體一起移動(dòng)，并根據(jù)主體的運(yùn)動(dòng)速度來(lái)決跟頭的運(yùn)動(dòng)速度，一般情況下主體在鏡頭的開(kāi)始至結(jié)束均呈現(xiàn)為一個(gè)相對(duì)穩(wěn)的景別，跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被拍攝主體，它既能突出主體，又能交待主體的運(yùn)動(dòng)方向、速度。

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攝像師發(fā)現(xiàn)一個(gè)須發(fā)皆白、精神愛(ài)戀的老人也在人群中慢跑，為了表達(dá)重要的是參與的奧林區(qū)克體育精神，他用了一個(gè)追搖鏡頭來(lái)跟拍這位老人，因?yàn)槔先说乃俣仁撬袇①愓咧新?，因此，這個(gè)搖鏡頭中老人的主體形象始終是清晰的，其他的參賽者都快速地劃過(guò)了畫(huà)面，對(duì)一組相同或相似的畫(huà)面主體用搖的方式讓它們逐個(gè)出現(xiàn)。

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大全景等不同景別畫(huà)面的轉(zhuǎn)換過(guò)程是連續(xù)可見(jiàn)的，拉鏡頭使被拍攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大拉鏡頭可分為起幅、拉出、落幅三個(gè)部分，畫(huà)面從某被拍攝主體開(kāi)始，隨著鏡頭向后拉開(kāi)，被拍攝主體在畫(huà)面中看起來(lái)由大變小，主體周圍的環(huán)境則由小變大，隨著拉出的過(guò)程，畫(huà)面表現(xiàn)的空間逐漸展開(kāi)，到終的落幅中原主體形象逐漸遠(yuǎn)離后。

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盡可能利用畫(huà)面所能納入的活的動(dòng)的因素讓固畫(huà)面活起來(lái)，要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)固畫(huà)面如果不注意前景、后景及立體、陪體等的選擇和安排，不注意縱軸方向上的人物或物體的高度，那么就容易出現(xiàn)畫(huà)面缺乏主體感、空間感的問(wèn)題，這就要求當(dāng)我們選擇拍攝方向，拍攝角度和拍攝距離時(shí)，有目的、有意識(shí)地提煉縱深方向上的線、形、色等造型。

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應(yīng)根據(jù)具體的被拍攝對(duì)象及節(jié)目總體構(gòu)思統(tǒng)籌考慮，一般來(lái)講，在電視劇和非紀(jì)實(shí)節(jié)目的拍攝過(guò)程中，這些環(huán)節(jié)都可以在反復(fù)演練中得到佳畫(huà)面，而在紀(jì)實(shí)節(jié)目中掌握好這三個(gè)方面就有一的難度，首先紀(jì)實(shí)原則要求現(xiàn)場(chǎng)拍攝一次完成，不能組織動(dòng)作多次拍攝，另外，人物和物體的運(yùn)動(dòng)和停止，具有某種突然和多變，動(dòng)體由動(dòng)到靜。

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變焦距鏡頭的使用，不僅是一個(gè)重點(diǎn)，也是初學(xué)攝像者的一個(gè)難點(diǎn)，變焦距鏡頭給攝制人員的實(shí)際拍攝，帶來(lái)了很多便利條件，同時(shí)給編導(dǎo)者提供了更為充分地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖的技術(shù)保障，其畫(huà)面造型的優(yōu)勢(shì)，主要有以下幾個(gè)方面，一個(gè)變焦距鏡頭，可以替代一組不同焦距的焦鏡頭，在實(shí)際拍攝過(guò)程中不必為變換焦距而更換鏡頭。