產(chǎn)品描述： CRWM-4是一款支持CR-NET總線的墻上面板，帶4個可自定義圖案的機械按鍵，配合中控主機使用，可以通過對主機發(fā)送指令控制外部設備。

按鍵、指示燈一體化；

配合ThinkControl軟件進行編程設置；

標準電工盒式設計，適合嵌入安裝在應用場合的墻體內(nèi)；

通過設置產(chǎn)品后面板的ID碼可安裝多個同類型的面板；

通過CR－NET跟CR-PGMⅢA等中控主機進行連接、通信。

產(chǎn)品型號  CRWM-4

通訊方式  CR-NET控制總線

指令編輯  可編程定義按鍵指令代碼，執(zhí)行各種邏輯指令

編程環(huán)境  ThinkControl編程軟件

靜態(tài)功耗  < 0.8W

按鍵數(shù)量  4個

ID CODE撥碼開關  可通過此撥碼開關設置此開關的ID碼

電源  DC24V，CR-NET控制總線供電  

音樂錄音室的自然混響控制

近二十多年來用于錄制音樂的專用場所—音樂錄音室的發(fā)展很快，形式也不斷變化。它和錄音制作工藝與拾音技術相互配合、互相促進，極大地推動了音質(zhì)處理設備和技術的發(fā)展和更新。在這期間，先后出現(xiàn)了混響時間可調(diào)的自然混響音樂錄音室、短混響音樂錄音室、強吸聲音樂錄音室以及活躍端一寂靜端型音樂錄音室等。與此同時，隔聲小室(Booth) 和隔聲屏風等附屬設施在錄音室中得到廣泛使用。盡管如此，自然混響音樂錄音室在音樂錄音中仍然占據(jù)不可替代的重要作用。 1、我國大型音樂錄音室的混響時間 2、房間的體積：用于錄制如交響樂一類嚴肅音樂的長混響自然混響音樂錄音室要求有相當大的體積，這不僅是混響時間和聲擴散的要求，更重要的是為了避免室內(nèi)的聲飽和。 所謂室內(nèi)聲飽和就是室內(nèi)聲壓級過高。過高的聲級在聽感上是聲音“發(fā)炸”，震耳欲聾；而對于頻率分布相當寬的音樂(特別是交響樂一類的嚴肅音樂)而言，在某些頻段上就可能通過傳聲器的允許聲級，因此，很難通過傳聲器之后的聲衰減加以糾正。已經(jīng)知道，室內(nèi)聲級的大小主要取決于房間常數(shù)和聲源的聲功率。對于較小體積的房間，如果要保證具有較長的混響時間，勢必相應減小室內(nèi)表面的聲吸收。在聲源聲功率相同的條件下，室內(nèi)聲壓級必然相應增高；粗略地說，聆聽音樂的聲級在100分貝左右。常識告訴我們，一架聲功率大約0．4瓦的鋼琴在一般居室(混響時間約0.8秒)內(nèi)演奏和大型交響樂團(聲功率約60瓦)在混響時間2秒的音樂廳內(nèi)演奏，聆聽者在聽感上認為它們的聲級都是合適的。如果把兩者的演奏環(huán)境對換，則感到前者聲級太小(因此許多音樂廳不得不為之采用擴聲系統(tǒng))，后者(姑且假定可能的話)的聲級必然達到難以容忍的程度。通常的看法是，完全利用自然混響的音樂錄音室，效果的實際上是體積在一萬立方米以上的音樂廳。 解決聲飽和問題的有效方法是適當增加室內(nèi)的聲吸收。室內(nèi)邊界面吸聲系數(shù)的增大，從效果上講相當于加大了房間的體積，但是也不可避免地減小了室內(nèi)的混響時間。就錄音而言，實用中當然可以采用人工混響的方法加以補充，只不過這樣的錄音室已不能再作為自然混響型的了。 3、房間的擴散：盡管嚴格意義上的擴散聲場是難以實現(xiàn)的，大多數(shù)體型不規(guī)則或長、寬、高比例合適，室內(nèi)的吸聲面或反射面布置得當?shù)拇笮鸵魳蜂浺羰沂强赡軡M足擴散聲場基本要求的，例如沒有清晰斷續(xù)的反射聲，聲場分布基本均勻，方向性擴散較佳(d值在0．9以上)等。 值得注意的是，由于這類音樂錄音室的體積相當大，如果處理不當，很可能缺乏必要的前期反射聲。雖然前期反射聲與音質(zhì)的確切關系尚不清楚,但可以肯定,它將對音樂的親切感、宏厚感及力度等感受有重要影響。在室內(nèi)，早期反射聲和直達聲、混響聲一起還對距離感和房間體積大小等感受起重要作用。即使混響時間合適，如果拾音點缺乏50毫秒以內(nèi)的前期反射聲，同樣可能出現(xiàn)音質(zhì)問題，例如聲音“發(fā)飄”等。 4、混響半徑：盡管房間的混響半徑并非描述房間聲學狀態(tài)的獨立參量，但它對于描述室內(nèi)不同位置的混響情況卻有著十分重要的實用意義。換句話說，借助于混響半徑，可以在室內(nèi)的不同位置上拾得不同的混響量，直至達到房間確定的混響量為止。 在自然混響音樂錄音室中錄音，一個基本的要求是盡可能保持音樂演奏時的全部信息。由于這類錄音室的體積都相當大，混響時間也比較長，混響半徑的理論值與實測值不會相差太大。這就可以通過錄音室的體積和混響時間求出混響半徑值。利用混響半徑的概念，適當?shù)剡x取拾音點，就有可能只用一個傳聲器成功地拾取整個樂隊的聲音。通常的做法是，首先以混響半徑為依據(jù)，然后再根據(jù)聽感進行具體調(diào)整，以選定傳聲器與聲源之間的距離和傳聲器放置的具體位置。 必須指出，對于混響時間一定的大型音樂錄音室而言，在樂隊的整個頻率范圍內(nèi)，混響半徑并非固定值。它不但與錄音室混響時間的頻率特性有關，而且與樂器的指向性和傳聲器的指向性有關。 在不考慮傳聲器指向性影響(這在下一章另行討論)的情況下，僅就聲源和房間的因素而言，由于音樂錄音室低頻的混響時間較中頻(500赫)和高頻的長。在體積一定時，相應的混響半徑將比中、高頻的短；樂器的輻射特性將因頻率的不同而表現(xiàn)出相當明顯的指向性。大多數(shù)樂器的指向性都隨著頻率的增加而加劇。已經(jīng)知道，相對于無指向性聲源，當指向性因素為0時，混響半徑的增加值為(V／Q-1)ro，因此，隨著頻率的提高，混響半徑將進一步增加(因為此時Q＞1)。聯(lián)系到管弦樂隊的席次(參見圖6)總是把弦樂器放在樂隊前面，后面依序分別為木管樂器、鋼管樂器和三角鈴的事實；從聲學上講是很有意義的。它為單點拾音提供了良好的聲學條件。 此外，大型自然混響音樂錄音室的允許噪聲級可適當放寬，一般建議可取小于25dB(A)或NC—20，而小型的則不應大于22dB(A)或NC一15為宜。 這兩種類型的音樂錄音室主要都是為了滿足不同風格、不同類型的音樂對混響時間的要求而建造的，因此，它們都可稱為“多功能音樂錄音室”。這種多功能錄音室并不是以犧牲音質(zhì)要求而采取折衷方案來實現(xiàn)的，因此從經(jīng)濟和制作上講都具有一定優(yōu)越性，是目前較流行的音樂錄音室形式。隨著近代錄音工藝，尤其是拾音技術的變化，音質(zhì)處理設備和技術的多樣化，它們越來越受到人們的重視。我國七十年代以后新建或改建的錄音室大多采取這種形式，它們甚至還可適用于對白錄音或混合錄音。這是非常經(jīng)濟實用的。 可調(diào)混響音樂錄音室的混響時間是以預期錄制的音樂所要求的混響時間及其頻率特性為其調(diào)節(jié)依據(jù)的。這種錄音室要達到預期的設計要求比較困難，特別是在混響調(diào)節(jié)范圍較大的情況下，對聲學設計的要求較高，但從使用角度上講，它與自然混響音樂錄音室并無什么差別；自然混響加人工混響型音樂錄音室則不同。這種錄音室依其使用要求，以等于或小于預期錄制的音樂所要求的混響時間作為該錄音室的混響時間設計值?；祉懖蛔愕牟糠謩t由人工混響加以補充。這種錄音室的特點是保留了大部分或部分自然混響成份，并可適當發(fā)揮錄音制作的自由度。 在實用中，為了充分發(fā)揮一室多用，并力求改善錄音室的聲學條件，目前興建的許多混響時間可調(diào)的音樂錄音室都是上述兩種基本類型的綜合，即從室內(nèi)聲學條件來說，混響時間是可調(diào)的，而在錄音制作中往往又加入程度不同的人工混響。這類錄音室大部分都備有隔聲屏風、懸掛反射面或吸聲面的吊鉤等。 可調(diào)混響錄音室的關鍵在于可變換的吸收面與反射面的面積。對于體積一定的房間而言，它是決定混響時間可調(diào)范圍的因素。由于室內(nèi)邊界面面積與房間的體積有關，為了增加可調(diào)混響時間的范圍，必須加大可供調(diào)整的邊界面面積，同時為了滿足大型樂隊演奏的需要，因此這類錄音室的體積往往也比較大。但是，由于這類錄音室的部分混響可由人工混響提供，室內(nèi)的混響時間則可適當減小，室內(nèi)邊界面的吸收相應增大，其效果相當于增大了房間的體積，實際的房間體積也就可以適當減小。例如，于1980年建成的我國農(nóng)業(yè)電影制片廠音樂錄音棚(室)，雖然體積只有2860立方米(地面面積約373平方米)，但由于采用了混響時間可調(diào)的形式(混響時問的變化范圍為0．58—1．40)，不但在自然混響加人工混響的情況下，可能錄制從120人的大型交響樂到幾個人的流行音樂等各種類型的樂隊演奏，而且在適當使用隔聲屏風及其它附加反射面的條件下也可錄制對白或其它語言節(jié)目，甚至還可用于混合錄音，而福建電影制片廠在續(xù)建的錄音室聲學設計要求中曾提出了混響時間可調(diào)成從1．50秒至O．35秒七種狀態(tài)的方案，這樣，在一個體積約1200立主米(面積在175平方米左右)的錄音室中就可能在自然混響條件下錄制小型管弦樂或其它類型的音樂及對白，并可用于混合錄音。